第五一节 卷帘雁儿落

许传刚

　　　　第五一节    卷帘雁儿落

　　《卷帘雁儿落》并非传统曲牌中的标准名称，而是后人对具有“回文”结构的《雁儿落》类作品的雅称，其曲调依托于元代北曲《雁儿落》的基本音乐框架，但在文学形式上进行了创造性发展。

　　其“卷帘”之名，取自诗句可正读亦可倒读的修辞技巧，形如帘幕卷起、反覆可观，极具文字美感。所谓“卷帘”，是指诗句或曲词可正读亦可倒读，形成回文结构。刚刚按  卷帘这个术语用得不当，卷帘在文体中，并非回文，而是把原诗中句子依次把提做新诗的首句，形似卷帘。这种形式主要体现在文本层面，并不改变《雁儿落》原有的曲调旋律：

　　演唱方式：传统上《雁儿落》并不以倒唱为常规演唱方式，因此“卷帘”更多是文人创作中的文字游戏或文学实验，而非实际音乐演奏中的倒放或逆唱。

　　艺术融合：明代黄峨所作《卷帘雁儿落》将回文技巧与散曲结合，虽在文字上实现正反皆通，但其演唱仍依《雁儿落》原调进行，旋律不变，仅通过词意变化营造意境反转的效果。

　　《雁儿落》作为北曲双调曲牌，原名“平沙落雁”，其曲调具有以下特点：

　　宫调与节拍：属“双调”（兼入商调），节拍为“一跟板”，节奏明快流畅，曲调健捷跌宕，富有动感。

　　音乐风格：旋律简洁有力，常用于剧曲和散曲套数中，尤其适合表现自然景象或抒发隐逸之情。在戏曲表演中，多用于武生或净角舞蹈性强的剧目，常以海笛伴奏，增强音乐张力。

　　结构形式：基本格律为四句五言，共二十字，句式为“五、五、五、五”，曲式特点：小令兼用，四句体，字数为“五五五五”押三平仄韵（首句可上叶，第三句亦可叶）二、四句韵脚必用去声，不可任易。宜作两对偶句，押三韵。例如：“乾坤一转丸，日月双飞箭”。

　　此乃散曲，是曲入词者。

　　谱式：

　　　　×平×仄平（上）△  ×仄平平去△  ×平×仄平（上）▲  ×仄平平去△

　　对仗要求：四句宜作两联对仗（1对2，3对4），静景与动景相映，景色与情思相融。

　　使用规范  带过曲组合：

　　常与《得胜令》《清江引》或《碧玉箫》合为带过曲，无独用者。

　　创作限制：限用《中原音韵》，韵脚字可平上互代（如“也”字）。

　　示例组合：《雁儿落带得胜令》

　　　　⊙○⊙●△（可上） ⊙●○○▲（去） ⊙○⊙●△（可上） ⊙●○○▲（去）

　　　　〔带〕⊙●●○△  ⊙●●○△  ⊙●○○▲（去） ⊙○⊙●△（可上）